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目录
| # | 曲目 |
|---|---|
1 | 美梦公司 |
| 2 | 问题 |
| 3 | 形容你 |
| 4 | 如果太阳落下 |
| 5 | 只有一个办法 |
| 6 | 方法论 |
| 7 | 比利 |
| 8 | 杭州，利群，你 |
| 9 | 惯 |
| 10 | 烂情 |
| 11 | 崭新的一天 |
简介
2010 年，许钧给自己的乐队取名“树”的时候，大概很难料到今天国内的乐队热潮真的迎来了“千树万树梨花开”的繁荣景象。相比如今独立音乐的春风得意，彼时的许钧心口所含的这棵“树”还只是春雷炸响时播下的种子，风吹雨打而茁壮昂扬，生长的意象覆盖了许钧的音乐和他的理想，令“树乐队”成为当时杭州方兴未艾的音乐场景中具有代表性的一股力量。而当五年后他在《中国好歌曲》上用一首赚取听众无数热泪的自传歌曲《自己》投影出个人的成长故事后，音乐的铮铮不息和他生命中的执着与坚守成为了一个统一的结合体——一个从慌乱的年华“贫壤”里生长出的理想主义歌者。心口种下的这棵“树”，注定了他既非惊鸿一现的昙花也非身不由己的飞絮，...
一时成名后扎下根来创作的态度不曾改变。
若继续以树喻人，音乐作品就像是枝干上结出的果实。《中国好歌曲》一年之后，许钧创作了后来突破性地入围第 28 届台湾金曲奖“最佳国语专辑”和“年度专辑”两项大奖的处子作《万松岭》。行业的肯定，加上专辑对过往生活诚恳的回首与感恩，都使得这张专辑带着理想成熟圆满的分量平稳地“落地”。但就像树木的生长必将触碰到更稀薄的空气和更灼人的日光一样，来到 2021 年的全新专辑《美梦公司》，许钧抽走了创作中那份安稳、潇洒与坦然，这个理想道路上的“过来人”，开始用一种更宏大的史诗叙事，讲述一个理想主义者的“奥德赛”。
《美梦公司》作为专辑的完整性十分突出。它围绕理想的萌生、碰撞、破灭和重生进行了一个叙事闭环。在轻松雀跃的鼓点和吉他扫击的开场下——“好戏开场／贩卖美梦”——拉开帷幕跳跃而出的是专辑未命名的主人公。在《美梦公司》里 TA 是相信等价交换的做梦人，换取“美梦”在 TA 看来应该如一场游戏般轻松。开场曲呈现出一派梦幻疾走的光影，但很快，“太多的问题”和“恶俗的词汇”随酸涩粘稠的编曲跑到了跟前，《问题》《形容你》暴露出了单纯的主人公在现实面前的笨拙无力，许钧用尖锐而炙热的爱情作为横亘在 TA 面前的山隘，为了达到爱人所在的彼端，“我愿将我的骨头打碎／为你造一所房子”，奋不顾身和无能为力，在这样一个人物身上微妙地合二为一。
金光闪烁的铜管乐和钢琴音色像极了落日，象征着纯粹的心无声的破碎。《方法论》和《比利》两首色彩迥异，连歌词语言都不一样的歌，生动地揭露出“懦弱”“孤独”等理想主义者共通的内心困境，木吉他迟缓的伴奏下，《比利》的叙述口吻不知是在劝慰真实还是虚构中的友人，又或者根本就是像《搏击俱乐部》一样，主人公因为自身的孤独而臆想出了第二个自我。在先前如此长篇的意识流叙事之后，《杭州，利群，你》令人猝不及防地看到了一幅格外现实的场景，许钧抽离出这个虚构中的角色，插叙了一段自己与岁月的告白与和解，“时间待我不错”，也许在实现理想的道路上，无情的岁月终究会成为自己唯一的伙伴。
如果面对岁月都可以不再纠结，又还能有什么值得予求与挣扎，《惯》投射出一片斑驳和浪漫，让这一切走向尾声。“若是海风吹来你就升起桅杆／把葡萄挂在上面晾成葡萄干”实在太有张玮玮《米店》那诗意生活的影子，在终极的平静中没入无数繁杂平常的日常物件之中。旅途到此为止或许已然足够，但许钧在终末一曲《崭新的一天》中让故事又迎来了新的开端，那“滚烫”“跳得不合节拍”的心脏就好像一颗硕大的太阳，放射出电子合成器里的万道金光。无名的奥德修斯充满希望地醒来，就像梭罗在《瓦尔登湖》结尾所说的一样：“那些照得让我们无法睁眼的光，对于我们意味着黑暗。只有我们醒来的那天，黎明才是黎明。未来光明的日子还有很多，与之相比，太阳也只不过是一颗昭示黎明的星星。”
若继续以树喻人，音乐作品就像是枝干上结出的果实。《中国好歌曲》一年之后，许钧创作了后来突破性地入围第 28 届台湾金曲奖“最佳国语专辑”和“年度专辑”两项大奖的处子作《万松岭》。行业的肯定，加上专辑对过往生活诚恳的回首与感恩，都使得这张专辑带着理想成熟圆满的分量平稳地“落地”。但就像树木的生长必将触碰到更稀薄的空气和更灼人的日光一样，来到 2021 年的全新专辑《美梦公司》，许钧抽走了创作中那份安稳、潇洒与坦然，这个理想道路上的“过来人”，开始用一种更宏大的史诗叙事，讲述一个理想主义者的“奥德赛”。
《美梦公司》作为专辑的完整性十分突出。它围绕理想的萌生、碰撞、破灭和重生进行了一个叙事闭环。在轻松雀跃的鼓点和吉他扫击的开场下——“好戏开场／贩卖美梦”——拉开帷幕跳跃而出的是专辑未命名的主人公。在《美梦公司》里 TA 是相信等价交换的做梦人，换取“美梦”在 TA 看来应该如一场游戏般轻松。开场曲呈现出一派梦幻疾走的光影，但很快，“太多的问题”和“恶俗的词汇”随酸涩粘稠的编曲跑到了跟前，《问题》《形容你》暴露出了单纯的主人公在现实面前的笨拙无力，许钧用尖锐而炙热的爱情作为横亘在 TA 面前的山隘，为了达到爱人所在的彼端，“我愿将我的骨头打碎／为你造一所房子”，奋不顾身和无能为力，在这样一个人物身上微妙地合二为一。
金光闪烁的铜管乐和钢琴音色像极了落日，象征着纯粹的心无声的破碎。《方法论》和《比利》两首色彩迥异，连歌词语言都不一样的歌，生动地揭露出“懦弱”“孤独”等理想主义者共通的内心困境，木吉他迟缓的伴奏下，《比利》的叙述口吻不知是在劝慰真实还是虚构中的友人，又或者根本就是像《搏击俱乐部》一样，主人公因为自身的孤独而臆想出了第二个自我。在先前如此长篇的意识流叙事之后，《杭州，利群，你》令人猝不及防地看到了一幅格外现实的场景，许钧抽离出这个虚构中的角色，插叙了一段自己与岁月的告白与和解，“时间待我不错”，也许在实现理想的道路上，无情的岁月终究会成为自己唯一的伙伴。
如果面对岁月都可以不再纠结，又还能有什么值得予求与挣扎，《惯》投射出一片斑驳和浪漫，让这一切走向尾声。“若是海风吹来你就升起桅杆／把葡萄挂在上面晾成葡萄干”实在太有张玮玮《米店》那诗意生活的影子，在终极的平静中没入无数繁杂平常的日常物件之中。旅途到此为止或许已然足够，但许钧在终末一曲《崭新的一天》中让故事又迎来了新的开端，那“滚烫”“跳得不合节拍”的心脏就好像一颗硕大的太阳，放射出电子合成器里的万道金光。无名的奥德修斯充满希望地醒来，就像梭罗在《瓦尔登湖》结尾所说的一样：“那些照得让我们无法睁眼的光，对于我们意味着黑暗。只有我们醒来的那天，黎明才是黎明。未来光明的日子还有很多，与之相比，太阳也只不过是一颗昭示黎明的星星。”
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