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目录
| # | 曲目 |
|---|---|
1 | 旭 |
| 2 | 麻雀飞去哪里 |
| 3 | 天桥 |
| 4 | 最笨的思念 |
| 5 | 日落玄武湖 |
| 6 | 很难像晚风 |
| 7 | 盆地 |
| 8 | 抒情考古学 |
| 9 | 高山症 |
| 10 | 候鸟的短歌 |
| 11 | 行路难 |
| 12 | 抵达之谜 |
简介
从收纳情绪的博物馆走出，对于目的地总是带着些许模棱两可的按图索骥。在人们越来越擅长等待的日子里，内心的细微波动都被放大，指认世界的方式却变得脆弱又模糊。在上一张专辑《眼泪博物馆》发行后，时隔一年才终于踏上巡演的旅途，走过了很多城市，却也始终有着没能去台湾宣传这张专辑的遗憾。而立之年的他搬去成都，领养狗狗秋菊，生活似乎在此处翻页，而世界纷乱如常，失去的来不及悼念，转头又跌进新的谷底。三年来，生命的起落，交织成曲折又动人的音符，幽幽的在盆地边缘闪耀着光泽。
从《麻雀飞去哪里》开始，自我意识的萌芽就已初显，麻雀的身影淹没在千篇一律的都市交通，却在少年心上留下掷地有声的疑问：终点在哪里？... 自我实现的路可能比想像中要漫长得多。专辑结尾的《抵达之谜》，持续描摹关于目的地的浪漫想像，却依然没有给出答案。“某一个地方”、“未知的地方”……郑兴在钢琴声中反覆吟唱的到底是一个什么样的地方呢？
开场曲后接棒的《天桥》，是大家最熟悉郑兴的漫游者视角，只是心情的弧线不再是寄托在远方的思念，故事布景也从自家阳台转移到了宽阔马路中央，看似不起眼却梦幻无比的天桥上。《最笨的思念》和《很难像晚风》是专辑里基调最为悲伤的两首歌，却不囿于情歌框架，笨拙倔强如他，缠绵的心思都化作缕缕晚风，唱诗般吹拂心情。《日落玄武湖》写在2021年春天巡演之前，那段时间独自承受着工作的压力、频繁往返于南京和扬州两地的郑兴，在车站旁的玄武湖驻足，末班车在即，坠入湖面的不只有太阳。
2022年，郑兴搬来成都，在一趟雨夜的计程车上，听司机说因为盆地地形的关系，每当这个季节，半夜都会下一场大雨，隔天一早又放晴，这让他想起一样潮湿的台北，想到在指南山下念书的日子。当时才发觉，原来距2020年最后一次离开台北已有两年多，在接下来的半年内，慢慢完成了《盆地》这首歌。大约同一时间段，《抒情考古学》诞生在散步的途中，这首歌捡拾起一段段自我的碎片，向下挖掘的同时，想像自己在时空变迁的巨大场景中，如何容身和存在。《高山症》是难得摇摆的律动，从身体出发，走出错误的缘分，如同摆脱了置身高原时的痛苦反应。《候鸟的短歌》和《行路难》则又回归到写实的笔触，在反覆的起降中，用简单直接的民谣摇滚，勾勒出一幅幅酸涩难尝的人生况味，迎难而上，且走且回头。
如果说《眼泪博物馆》用曲折幽深的内心回廊，接住了生命中一次又一次情绪的水循环，那么《盆地》则真正让身体飞出窗外，在广阔的天地间唱游，时而登山顶，时而沉湖底，晚风中遥寄思念，天桥上邂逅爱情，转身又独自行路。它捕捉了郑兴这三年间不断反刍的自我追问，将那些细碎的苦楚散落在无穷尽的日与夜，再反覆地推演、追问“终点在哪里？”也许至今都还没有得到答案，但相信它们会在生命的不同时刻与片段中沉淀，将真心袒露。 “很久以前，我失去了一只猎犬、一匹栗色马和一只斑鸠，至今我仍在追寻它们的踪迹。我对许多旅客谈起过它们的情况，描述过他们的足迹以及它们会回应怎样的呼唤。我曾遇到过一两个人，他们曾听见过犬吠与马蹄声，甚至还看到斑鸠隐入云中。他们也急于将它们追回，像是他们自己遗失了它们。”
从《麻雀飞去哪里》开始，自我意识的萌芽就已初显，麻雀的身影淹没在千篇一律的都市交通，却在少年心上留下掷地有声的疑问：终点在哪里？... 自我实现的路可能比想像中要漫长得多。专辑结尾的《抵达之谜》，持续描摹关于目的地的浪漫想像，却依然没有给出答案。“某一个地方”、“未知的地方”……郑兴在钢琴声中反覆吟唱的到底是一个什么样的地方呢？
开场曲后接棒的《天桥》，是大家最熟悉郑兴的漫游者视角，只是心情的弧线不再是寄托在远方的思念，故事布景也从自家阳台转移到了宽阔马路中央，看似不起眼却梦幻无比的天桥上。《最笨的思念》和《很难像晚风》是专辑里基调最为悲伤的两首歌，却不囿于情歌框架，笨拙倔强如他，缠绵的心思都化作缕缕晚风，唱诗般吹拂心情。《日落玄武湖》写在2021年春天巡演之前，那段时间独自承受着工作的压力、频繁往返于南京和扬州两地的郑兴，在车站旁的玄武湖驻足，末班车在即，坠入湖面的不只有太阳。
2022年，郑兴搬来成都，在一趟雨夜的计程车上，听司机说因为盆地地形的关系，每当这个季节，半夜都会下一场大雨，隔天一早又放晴，这让他想起一样潮湿的台北，想到在指南山下念书的日子。当时才发觉，原来距2020年最后一次离开台北已有两年多，在接下来的半年内，慢慢完成了《盆地》这首歌。大约同一时间段，《抒情考古学》诞生在散步的途中，这首歌捡拾起一段段自我的碎片，向下挖掘的同时，想像自己在时空变迁的巨大场景中，如何容身和存在。《高山症》是难得摇摆的律动，从身体出发，走出错误的缘分，如同摆脱了置身高原时的痛苦反应。《候鸟的短歌》和《行路难》则又回归到写实的笔触，在反覆的起降中，用简单直接的民谣摇滚，勾勒出一幅幅酸涩难尝的人生况味，迎难而上，且走且回头。
如果说《眼泪博物馆》用曲折幽深的内心回廊，接住了生命中一次又一次情绪的水循环，那么《盆地》则真正让身体飞出窗外，在广阔的天地间唱游，时而登山顶，时而沉湖底，晚风中遥寄思念，天桥上邂逅爱情，转身又独自行路。它捕捉了郑兴这三年间不断反刍的自我追问，将那些细碎的苦楚散落在无穷尽的日与夜，再反覆地推演、追问“终点在哪里？”也许至今都还没有得到答案，但相信它们会在生命的不同时刻与片段中沉淀，将真心袒露。 “很久以前，我失去了一只猎犬、一匹栗色马和一只斑鸠，至今我仍在追寻它们的踪迹。我对许多旅客谈起过它们的情况，描述过他们的足迹以及它们会回应怎样的呼唤。我曾遇到过一两个人，他们曾听见过犬吠与马蹄声，甚至还看到斑鸠隐入云中。他们也急于将它们追回，像是他们自己遗失了它们。”
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